|
#121
08.05.2009, 21:55
|
||||
|
||||
|
Ну так я про это и читаю, чуть глубже, может, чем в совсем простых книжках. Про принципы хорошей композиции не нужно, у меня в подсознании это давно уже прошито
 Если что и читать на эту тему, то сильно специальное.
|
||||
|
|
#122
08.05.2009, 22:09
|
||||
|
||||
|
Железные правила плохого фотоснимка
Железные правила плохого фотоснимка
Тема данной статьи кому-то может показаться надуманной. Казалось бы, не так это сложно - получить снимок, который ни один человек (естественно кроме вас) не сможет смотреть без позывов зевоты и выражения скуки на лице. У каждого владельца фотокамеры есть не одна сотня фотоизображений легко справляющихся с этой задачей. Но беда состоит в том, что по статистике каждый сотый или тысячный снимок (в зависимости от опыта фотолюбителя), даже вопреки желанию автора, удается на славу. Чтобы этого избежать, нужна основательная теоретическая подготовка, получить которую не так-то просто. Литературы на эту тему, практически, не существует. Постараемся общими усилиями восполнить данный пробел и надеемся, что овладевший нашими правилами фотолюбитель легко сведет к минимуму число своих творческих удач. ------------------------------ 1. Все беды от знания. Никогда не читайте книг по фотокомпозиции, не ходите на выставки и не просматривайте фотожурналы. В противном случае, вы обречены смотреть на мир чужими глазами. Не душите своей самобытности, накидывая на нее аркан чужих художественных критериев, до всего доходите на основе своего фотографического опыта. Помните: "Чукча не читатель, чукча - писатель!". 2. Главный инструмент фотохудожника - фотокамера. Большинство маститых фотографов с высокомерием и пренебрежением относятся к компактным фотоаппаратам, так называемым "мыльницам". Между тем они имеют ряд неоспоримых преимуществ. Что толку покупать дорогущую зеркалку от Кэнона или Никона с фирменной сменной оптикой, если сразу же после этого вы сотрете ноги в поисках какого-нибудь софт-фильтра или все ночи напролет будете конструировать монокль из очковых стекол, чтобы избавиться от мертвящей резкости картинки. Но достаточно купить "мыльницу", как все эти проблемы решаться сами собой. Предпочтение следует отдавать, конечно, камерам с современными пластмассовыми линзами, установленными на гиперфокальное расстояние(т.е. не требующих наводки на резкость). Если вы все-таки остановили свой выбор на "зеркалке", то камеры лучше "Зенита" вам не сыскать. В ней есть все, что необходимо фотохудожнику: - темный видоискатель, отображающий минимальную часть снимаемого кадра; - самый узкий набор выдержек; - зеркало, сотрясающее камеру при спуске затвора и не всегда возвращающееся на свое место; - красивые, блестящие внутренние поверхности(там где должно быть чернение); - многие модели имеют чудесные матерчатые шторки затвора, замерзающие на морозе; - самая длительная в мире выдержка синхронизации со вспышкой. - отсутствие всевозможных буржуйских выпендрежей (автофокусы, моторы, 3D-матрицы, DX коды и т.д.), рожденных, чтобы потакать нежеланию большей части представителей капиталистического общества лишний раз пошевелить руками или извилинами. - легендарный объектив "Гелиос-44", создающий узнаваемый жухлый рисунок кадра; - надежность работы, характерная для изделий конверсионных советских технологий. 3+4 ) ...фотопленки... 5. В магазинах за большие деньги продаются специальные груши для сдувания грязи с передней линзы объектива. Но подобные приспособления ничего кроме улыбки у нашего фотолюбителя не вызывают. Куда более удобно сдувать пыль с объектива "ротом", а грязь протирать рукавом, слегка смоченным, извеняюсь, слюнями. 6. Не ломайте голову в поисках темы для снимков. "Я на фоне памятника", "Моя семья на фоне дачи", "Мой ребенок кушает кашу", "Моя кошка забралась на диван" - вот список проверенных временем сюжетов , которые, несомненно, всегда будут интересны широкой аудитории зрителей. 7. Чаще используйте встроенную в камеру вспышку. Она очень хорошо освещает лицо снимаемого человека и (если повезет) делает зрачки его глаз интригующе красными. Если вы это как-нибудь обыграете, например, нарядите его в красную одежду, то успех вам гарантирован. 8. Фотографируя со вспышкой, старайтесь нажать спуск затвора в тот момент, когда снимаемый человек моргнет. Конечно, это не просто. Требуется молниеносная реакция. Но если вы проявите упорство, удача будет приходить к вам все чаще и чаще. 9. Найдите самый дешевый минилаб для печати своих снимков. В каждом городе всегда есть лаборатория, где хозяева не спешат менять истощающиеся химрастворы, отчего фотографии приобретают самые неожиданные оттенки. 10. Храните негативы не в дорогих пластиковых пакетах, а в рулонах. Это удобно, практично и дешево. 11. При съёмке портрета в комнате необходимо включить в кадр как можно больше предметов обстановки. Паркет, люстра, стенка, новые шторы, ковер, диван и т.д.. Это сделает снимок более конкретным и правдоподобным. 12. Снимайте портреты широкоугольником. В любой книге написано, что он усиливает ощущение глубины пространства. 13. При съемке портретов на улице желательно отойти подальше, чтобы человек целиком поместился в кадр. Оставьте побольше места по краям, чтобы и окружающие люди были запечатлены на снимке. Они несомненно украсят собой кадр, особенно хороши крупные затылки на переднем плане. Чтобы портретируемый не затерялся в толпе, голову его следует разместить точно по середине кадра - этим вы подчеркнете выверенную композицию вашего снимка. Наилучшая поза для портретируемого - ноги на ширине плеч, руки прижаты, лицом к камере, глаза выпучены. 14. Многие даже не представляют, насколько важно для зрителя знать точную дату съемки того или иного сюжета. Некоторые современные камеры предоставляют вам возможность впечатывать текущую дату прямо в негатив. Обязательно пользуйтесь этой функцией при всех видах съемки. Единственное, о чем приходится сожалеть, это то, что дата появляется где-то сбоку снимка, а не прямо по центру кадра. Но здесь уж ничего не поделаешь - недоработка производителей фототехники. 15. NB Если у вас в кадре есть линия горизонта, размещайте ее прямо посередине. В крайнем случае - под небольшим углом к краю кадра. Пусть заваленный горизонт будет вашей фишкой (в смысле - фирменным приемом), по которой зритель безошибочно будет определять ваше авторство.16. Работайте автоматическими камерами в контровом свете без экспокоррекции. Умный алгоритм, вложенный в электронные мозги вашего фотоаппарата, сделает все необходимые расчеты вместо вас. 17. NB При съемки человека или групы на пляже обязательно размещайте их так, что бы не заставлять жмурится от ярких лучей солнца, то есть спиной к солнцу. Солнце, объект съемки и Вы должны обязательно находится на одной линии. И ни в коем случае не включайте в этот момент заполняющую вспышку!18. Никогда не наводите резкость на объект, который снимаете. Эта привычка ни что иное, как проявление психологической инерции мышления. Гораздо интереснее выглядят снимки, на которых, например, размытое лицо вашей подруги проецируется на резкие обои.Будте хоть в этом оригинальны. 19. Штатив - лишняя ноша для любого фотографа. Помните, что наилучшая резкость достигается при съемке навскидку в движении. Фотоаппарат при этом желательно держать одной рукой. 20. Ни в коем случае и никогда не делайте дублей - истинный шедевр всегда рождается экспромтом. 21. Если вы перепробовали все приемы, а снимок все равно получается хорошим, беритесь за печать фотографии самостоятельно. Будьте уверены, в позитивном процессе можно испортить любой, самый удачный снимок. ДЕРЗАЙТЕ! 
|
||||
|
|
|
#123
08.05.2009, 23:12
|
||||
|
||||
|
Спасибо Mango. Пара пунктов, конечно, вызывают желание поспорить, но в основном - все правильно, пойду распечатаю и повешу на стенку. Нет, не на стенку, прилеплю к зеркалу в ванной, теперь по воскресеньям, чистя зубы, буду зубрить эти Золотые правила и вспоминать вас с благодарностью. Кстати, рекомендую всем сделать так-же.
|
||||
|
|
|
#129
17.05.2009, 17:40
|
||||
|
||||
|
Год назад тоже решил купить зеркалку. По итогам перелопачивания всех возможных форумов, как наших, так и не очень, а также после проб всего, что есть у друзей имею: Nikon D80 + 16-85 VR + 50 1.4 (который последний, с мотором).
Большую часть времени снимаю на 50. В путешествиях иногда приходится накручивать 16-85, но всегда через силу  При выборе зума сравнивал 16-85 и 18-200 после мук был выбран первый, о чем не жалел: лучше иметь хорошие 16, чем очень средние 100-200. До этого был китовый 18-135, это конечно не сравнивается ни с чем, имхо. Сейчас чувствую, что не хватает телевика, хотелось бы, конечно, 70-200 VR, но дорог, зараза. Либо буду копить, либо возьму 70-300 VR, но не такой светосильный.
|
||||
|
|
|
|
