Поглощение и отражение звука
Говорить на эту тему без привлечения некоторых важных сведений об АС как таковых невозможно. Особенно это касается их направленности и самой природы системы, в особенности того, стерео ли это система или многоканальная, или и та и другая. Если Вы действительно требовательный человек, то при решении задач, связанных с акустикой помещения, можно еще принять во внимание и музыкальные пристрастия того, для кого Вы эти задачи решаете классику он слушает или поп-музыку.
К этой теме мы еще вернемся ниже, а сейчас важно уяснить ряд фундаментальных понятий из области материалов и устройств, используемых в нашем деле. Очень хорошей книжкой по основам предмета является "Справочник по акустике для профессионалов", 3-е издание, Олтона Эвереста.
Рис. 21
Отраженные звуки в комнате можно подразделить на три основных класса. Это разбиение основывается на количестве времени, которое им требуется для достижения ушей слушателя после одного-единственного отражения (ранние и поздние отражения), а также на пространственной и временной структуре прибытия после многочисленных отражений (реверберации). Дрожащее эхо представляет собой особый случай, когда звуки отражаются туда-сюда между двумя параллельными противолежащими поверхностями. В случае нестационарных звуков это приводит к "дрожанию" звука.
Резистивное поглощение
Резистивные поглотители отнимают у звука энергию за счет того, что они заставляют его производить работу по перемещению молекул воздуха туда-сюда либо "между" и "среди" тесно расположенных волокон ткани и стекловолокна, либо через отверстия в акустической пене с открытыми ячейками. Ткани, не продуваемые воздухом (например, качественная хлопковая простыня) бесполезны, равно как и ткани, которые настолько прозрачны, что через них можно видеть (например, полиэстер двойной вязки, часто используемый в качестве сетчатой накидки). Жесткая пластина из стекловолокна является превосходным поглотителем до тех пор, пока ее поверхность не покрыта какой-нибудь росписью или покрытием из непригодной для акустических целей тканью. Так мы приходим к фундаментальному понятию "сопротивления давлению": достижение максимального акустического поглощения осуществляется путем выбора оптимального сопротивления потоку воздуха.
Материал, оказывающий сопротивление, также должен быть правильно расположен. Поскольку механизмом является сопротивление давлению, эти материалы, очевидно, окажут наиболее эффективное воздействие, если их расположить в тех местах, где молекулярное движение максимально. Рисунки в разделе 2.2.2 изображают распределение звукового давления и скорости частиц для стоячих волн, возникающих в комнате. Предположим, мы хотим попытаться задемпфировать чрезмерно энергичную аксиальную моду путем использования резистивного поглотителя. Если воспользоваться примером, показанным на Рис. 8, куда следует поместить пятисантиметровую (по толщине, разумеется) стекловолоконную панель так, чтобы добиться наилучшего результата?
Приставление ее к стене не даст ровным счетом ничего, поскольку скорость частиц, т.е. движение молекул, там минимально. Нет движения ничего и не происходит. Удаление панели от стены вносит некоторое улучшение, которое достигает максимума в центре комнаты, где происходит серьезное демпфирование. Изучение прочих НЧ-мод (т.е. мод нижних порядков) на этих рисунках приводит нас к похожим заключениям. Однако использование резистивных поглотителей на НЧ оказывается попросту непрактичным. По мере уменьшения длины волны области максимальной скорости частиц приближаются достаточно близко к отражающим поверхностям, так что и материалы практичной толщины, например, портьеры, повешенные на нормальном расстоянии от стены, окажутся вполне эффективны. Так мы приходим к правилу, которое гласит, что резистивные поглотители должны применяться для поглощения СЧ- и ВЧ-звуков.
Диафрагменное или мембранное поглощение
Самыми распространенными мембранными поглотителями, с которыми мы сталкиваемся, являются стены, полы и потолки комнат. Доказательством того, что они являются поглотителями, является тот факт, что они вибрируют под воздействием баса акустическая энергия превращается в механическую. К счастью, обычные гипсокартонные листы на 5-сантиметровых направляющих, являются весьма эффективным НЧ-поглотителем заведите в отделанном гипсокартоном помещении какую-нибудь музыку погромче и потрогайте стены. По своим поглощающим свойствам окна с двойным остеклением (не обязательно вакуумные) весьма похожи на гипсокартон, а это уже неплохое начало! Самые плохие из всех возможных комнат это те, что находятся в подвалах, с бетонными полами и стенами. В таких комнатах просто необходимо воздвижение фальшстен. Чтобы добиться явного улучшения нужно положить, скажем, двойной слой гипсокартона хотя бы на некоторые стены (не обязательно на все). По возможности хорошо бы проложить листы гипсокартона "акустическими листами" (скажем, той же пробкой) сантиметра 2-3 толщиной (все три слоя хорошо бы склеить, а не просто стянуть винтами).
Бетонные полы представляют собой проблему по двум причинам. Во-первых, они не поглощают звук. Во-вторых, раз они не поглощают звук, они не вибрируют, а передают тактильные ощущения от баса через подошвы ног. В таких случаях уместно построить фальшпол. Ах, да, кожаная мебель тоже мембранный поглотитель и она тоже передает ощущения вибрации, возбуждающие слушателя. Нда...
Очевидно, возможно сконструировать поглотители для адресации проблем на специфических частотах на заказ. В ссылке [16] содержится расчетное пособие по диафрагменным поглотителям (стр. 172). Не забудьте расположить их в точках высокого давления моды, которую планируется задавить.
Рассеиватели, рассеяние и рассеянность
Под рассеянием понимается степень случайности в направлениях прихода звуков в заданную точку пространства. Рассеяние в звуковом поле, окружающем слушателя в концертном зале, является строго необходимым требованием. Определенный толк от рассеяния есть и в комнатах с домашним театром. В комнатах же с обычной стереосистемой толку он него мало.
В концертном зале рассеяние помогает передать все звуки от всех инструментов, находящихся на сцене, всем слушателям в аудитории. Если бы рассеяние было полным, слушатели бы не знали, откуда приходят звуки, поэтому между прямыми, отраженными и рассеянными звуками должно быть определенное равновесие.
В системах сурраундного звука Dolby ProLogic требует низкой корреляции между звуками, достигающими ушей от спикеров сурраундных каналов, для того, чтобы сгенерировать чувство неопределенной пространственности. В системах THX электронная декорреляция между сигналами, посылаемыми в правый и левый сурраунд-спикеры, неплохо помогает, а если оные еще и двунаправленные противофазные "дипольные", то тогда совсем хорошо. Второй вариант является попыткой увеличить диффузию в звуковом поле. Акустически "мертвые" комнаты работают против этого стремления, а неоднородные отражающие поверхности и предметы в комнате на него. К сожалению, фронтальным каналам действительно нужно "видеть" относительно "мертвую" комнату, что порождает дилемму, удовлетворительное решение которой пока не найдено. Dolby Digital/AC3 и многоканальная музыка DTS призывают к введению пяти идентичных каналов и АС, по-видимому, "призывая" таким образом к относительно мертвой комнате. С другой стороны, многоканальная музыка могла бы звучать гораздо лучше в умеренно живой комнате. Далее есть системы вроде Logic-7 (встречаются в продукции Lexicon, JBL Synthesis и Harman Kardon) и Citations 6 axis, которые нацелены прямо в самый корень проблемы пяти каналов мало. Они добавляют каналы в задней части комнаты. Ну и так далее. А проблема пока так и остается нерешенной.
Обычные двухканальные стереосистемы представляют собой еще одну "конкретную" дилемму. Здесь АС варьируются от в высшей степени унидирекциональных, проходя через мультидирекциональные, и заканчивая всенаправленными. Каждая категория требует разного подхода к КдП и размещению. Предпочтениями слушателя пренебречь нельзя. Кому-то нравится иллюзия огромного пространства (относительно живая комната), кому-то точнейшая "глубина сцены" (сравнительно мертвая комната).
Распространенным компромиссом является не принятие решения "поглощать или отражать", а выбор в пользу рассеяния звука с помощью любого из имеющихся неоднородных устройств. Рассеиватель это тщательно продуманный отражатель в том смысле, что он отсылает всякий поступающий сигнал во многих различных направлениях. Это хорошая идея, а рассеиватели занимают важное место в ассортименте акустических инструментов. Просто помните о том, что они все равно остаются отражателями, а энергия звука попросту перенаправляется. Стерео это такая система, в которой хрупкие призрачные образы составляют значительную часть иллюзии. Я бывал в комнатах, где тысячи долларов были потрачены на рассеиватели, которые всего-навсего разрушали стереообраз, который все остальные устройства в сигнальном пути так старались сохранить. Хорошего понемножку...
Простейшим тестом является воспроизведение монофонического розового шума при одном и том же уровне через левую и правую АС. Для слушателя на оси симметрии результатом должен быть компактный слуховой образ прямо посередине между АС. Перемещение головы слегка влево или вправо должно приводить к симметричному повышению "яркости" звучания по мере того, как меняется акустическая переходная интерференция, а стереоось должна фиксироваться с большой точностью.