Я думаю не принципиально какая будет основа, главное чтоб цвет попал.
Я делаю сурик, потому что так делали в 19 веке и стараюсь придерживаться технологии, на сколько это возможно.
Относительно состава краски для подмалевка, однозначного рецепта найти не смог, этот оказался самым эффективным, среди разных прочих эксперементов с краской.

Морилку водную используете какой цвет древесины?

Морилку покупаю сухую, водорастворимую, итальянскую в пакетиках, цвет "Темный орех".
Развожу очень плотный цвет, воды минимум добавляю, только чтоб развести порошок.
Перед нанесением отливаю немного концентрата, чтоб хватило на один раз, в него добавляю немного лака, только как связующее вещество, чтоб морилка не осыпалась и для густоты, иначе полосы растекаются если очень жидкая будет. Акрил очень хорошо держится на любых поверхностях.
Затем можно кистью нанести на поверхность и тампоном уже размазать и придать нужную "полосатость" )))
Но можно и сразу на тампон, главное не переусердствовать с краской. В любом случае акрил не очень быстро сохнет и всегда есть возможность поправить, если не понравилось. Пробовал еще использовать художественные масляные краски (Умбра натуральная) и (Умбра жженая), тоже неплохой результат можно получить, но уж больно долго сохнет (((.

Спасибо большое, за прекрасную информацию и Ваш бесценный опыт!! Попробую тоже так! Результат на фото мне понравился!

пигмент
 

Самому сделать масляную краску из пигмента и олифы, это очень полезно для понимания природы материала, но в данном случае не является самоцелью. Куда важнее получить точный цвет. А цвет определяется не только названием пигмента. На оттенок влияет время, состав и способ приготовления олифы, качество пигмента, условия эксплуатации часов и т. д. Бывает так, что стенка, долгое время обращенная к солнечному свету, оказывается чуть темнее противоположной. Издержки светостойкости старых материалов.
Сейчас можно взять готовую масляную краску, лучше художественную, и подобрать необходимый цвет. У меня на часах, на внутренних поверхностях деталей, сохранились капли и подтеки первого слоя оригинального подмалевка без шеллака, и одна деталь карниза с подмалевком под шеллаком. Это дало представление о цвете подмалевка. Оригинальный цвет основы не совпадал с оттенками железного и свинцового суриков современных производителей. В моем случае пришлось использовать: марс коричневый, краплак красный, белила титановые, хром-кобальт и кадмий желтый. Первый слой растирал по поверхности очень тонко мягкими шпателями для затирки плиточных швов. Второй слой наносил после полного высыхания первого. Для второго слоя использовал сажу газовую. Покрывал обычной широкой строительной кистью. Ничего выстригать не надо, важно подобрать правильную густоту краски. Вполне можно к саже газовой добавить кулинарного подсолнечного масла, но лучше использовать льняное масло или олифу, с ними полимеризация пройдет быстрее. По густоте состав должен напоминать жидкую магазинную сметану. Не надо бояться, проводить кистью можно многократно. Разная степень нажатия даст разный эффект. Излишки и темные места вытирать тканью и проходить еще раз, до получения желаемого результата.

На фотографиях сохранившийся фрагмент на фоне боковой стенки базы напольных часов с подобранным оттенком. Пока без шеллака.

Architetto, спасибо Вам за столь обстоятельный и с примерами рассказ. Очень интересная информация! В моем случае - проще, я по своей дурости уже уничтожил оригинальный подмалевок...так что попробую сделать что-то по оставшимся фото, с другой стороны, вполне возможно, что действительно современный сурик не даст основы цвета аутентичного. Вы доходчиво разьяснили порядок действий по подбору!

Есть пигменты из глины, взятой в одном определённом месте, иногда носящие имя этого места.
Я осенью набрал глины на территории, где был суперзавод ЗИМ. Попробую изготовить краску. Кто знает, вдруг пойдёт в дело при покрытии корпусов. Хотя бы в таком виде продолжится история.

Любопытно будет посмотреть. Пигменты сиена и умбра происходят от названий регионов Италии. Оттенки этих пигментов можно глянуть в поиковике. Это спокойные природные цвета. Может быть не чистом виде, а в сочетании вполне могут имитировать некоторые породы деревьев.
Очень хороший и благородный оттенок светлому дереву дает марс коричневый. Причем не в технике традиционного подмалевка, а буквально растиранием в один полупрозрачный слой мягкими шпателями, тряпочками и даже пальцами. В отличие от водорастворимых красок и морилок, масло не поднимает ворс дерева, заполняет мелкие поры. Легко контролировать высветления и затемнения текстуры, маскируя таким образом какие-то дефекты. Получается красивая матовая поверхность, не нуждающаяся в дополнительной защите. Но стоит учесть, что полимеризация масла идет достаточно долго. Марс коричневый сохнет около 2 недель. Ускоряет процесс ультрафиолет, не надо прятать окрашенные детали в темный чулан.

На примерах марс коричневый на сосновой раме. Полочка часов юнганс до ремонта с утратами и сколами, и после ремонта и покрытия марсом коричневым.

Да, именно рассказы жены о сиене и умбре подтолкнули меня к этому эксперименту. :)

Приветствую коллега, может быть и не стоит прятать окрашенную деталь в чулан, но и на солнце сушить тоже не стоит, ее может повести, а вернее поведет, лучше запастись терпением и подождать, либо воспользоваться сиккативами.