Как бэ сниматель должен знать свою технику, если камера туго фокусируется , съемка на вскидку с ней не эффективна, если камера иногда пролетает по экспозиции , ее место в студии. Для репортажа, полей и пр. динамичных сюжетов камеру нужно подбирать.
Втрой вопрос- вопрос настроек. Если мы снимаем динамику объекта, это точечная фокусировка и точечный эспозамер в купе с серийкой с брекетингом по экспозиции и приоритетом выдержки, при этом экспопара выбирается в пользу самой короткой выдержки, надо понимать, что объект должен быть хорошо освещен и он снимается ведением камеры.
Если цель показать динамику объекта относительно заднего или другого плана экспопара выбирается в пользу диафрагмы , иначе план будет мутный, т.к камера откроет диафрагму и увеличит выдержку. Объект в этом случае может быть замутнен, если освещение не достаточное , но это нормально и ГРИП тут ни при чем, выдержка увеличивается для прорисовки плана через прикрытую диафрагму. Снова возвращаемся к матчасти, оператор должен знать возможности своего объектива , а именно поле ГРИП на прикрываемой дырке, чтобы прикрыть диафрагму на минимально необходимое значение, сохранив при этом минимальную выдержку. Я сомневаюсь, что многие смогут держать в уме такие нюансы для 2-3 объективов, дай бог один освоить.
Следующий вопрос, подбор камеры. Вообще не факт , что для этого нужна суперзеркалка, скорее наоборот, кропнутая камера снимет лучше в руках у неискушенного оператора , т.к на кропе ГРИП выше и это факт, которым надо пользоваться. Часто бывает, что снять постановку с дублем вообще не возможно, поэтому если ваша камера дает проскок на таких сюжетах, используйте другую и объективы здесь ни при чем. Как сказал бы самурай -одним мечом пятерых не зарубить.
Софт для алгоритмов съемки пишется не в объектив, -в процессор тушки . При лучших раскладах в процессор тушки камеры и тушки оператора:)
|