У монитора и отпечатка принципиально разный принцип отображения: монитор работает на излучение, отпечаток же мы видим в отражённом свете. Так что их вообще нельзя впрямую сравнивать никак.

Альтернатива зеркалке по скорости - дальномерка. При условии умения ей пользоваться. Не просто так именно в стрит-фото, где важно поймать "решающий момент", дальномерки при всей своей кажущейся архаичности до сих пор уверенно удерживают приличную рыночную нишу, это не просто дань традиции.

А про технологичность речи и не шло изначально. Скорее, наоборот, тут было бы уместнее говорить о перцептуальных аспектах фото, на которые большинство производителей техники не обращают внимания вообще. А вот Фуджи и Кодак (и Ляйка, с Кодаком вместе) - наоборот, уделяют этому вопросу изрядное внимание. Но вот вИдение вопроса у них радикально разное. Мне кодаковское ближе, посему и цифровая М9 мне нравится по картинке. А кому-то наоборот милее "анилиновые" цвета от Фуджи.

------- ДОБАВЛЕНО ЧЕРЕЗ 11 МИН --------

Простите, да. И продолжаете в том же духе.
Так что от дальнейшего разговора я ухожу не потому, что, как вы выразились, играю на публику. А потому, что мне просто нечего больше сказать человеку, настолько некомпетентному в обсуждаемых вопросах, и столь рьяно упорствующему в своих заблуждениях. Вы не понимаете самих основ технологии и реальных принципов работы техники, самой физики процесса получения изображения; более того - и не хотите понимать. Какой смысл пытаться объяснить что-то человеку, который и так всё знает лучше всех (по собственному мнению)?

Как у Вас всё серьезно :rolleyes:

http://s010.radikal.ru/i312/1610/2d/eafa3dd67f45.jpg

http://s50.radikal.ru/i130/1610/bf/cef5689ff723.jpg

http://s46.radikal.ru/i111/1610/65/39784b522daf.jpg

http://s015.radikal.ru/i331/1610/98/bfd4950b7bea.jpg

Я для себя никак не мог подобрать термин jpeg фуджи))
Может это и не ваше изобретение , но четко определяется это ощущение )
Это вообщем не к Вам, к конескту темы в свете последних постов

Я честно сказать лейку не пробовал.На феде, помнится в детсве ,ну там ручной фокус был )) И что ,после зеркалки вас удовлетворила скорость?Я вот сомневаюсь очень Я так понял у Вас зеркалка была
Просто опишите ощущения откровенно , без доказываний что "вот это" правильно делать так, потому что так делаю я. Без понтов мужских кто круче ))

Почему не сравнить) Вы же сами упомянули печать, как альтрнативу просмотра фото из инета

А это не только от JPEG-a, от плёнок Fujifilm ощущения те же самые. То есть эту палитру Fuji культивирует вполне целенаправленно. "Они так видят" :)
У Kodak всегда был совсем иной цвет. Для меня слайд от Kodak долгие годы был основным съёмочным материалом. И цифровые матрицы Kodak разрабатывал под ту же свою, характЕрную и узнаваемую, цветопередачу. Мне нравится.

Зеркалки у меня были и есть. Разные, от Зенит-С до Rolleiflex 6000. В том числе и топовые автофокусные. Долгое время основными камерами были Canon EOS 1DsMarkII и EOS 1Vhs c приличным набором родной USM-оптики. То есть быстрее по фокусу ну просто некуда (для зеркалок).
Так вот при определённом навыке работы с поводковыми объективами дальномерка по скорости как минимум сопоставима, а по удобству (для меня) - ощутимо выигрывает. Без всяких понтов. :)

Не сравнить именно по самому принципу восприятия. Монитор - это скорее диапозитив на просвет. То есть отпечаток физически не может выглядеть как картинка на мониторе. И все шаманства со сквозной калибровкой и профилированием всего тракта обработки, от съёмки до печати - лишь очень условно позволяют получать при просмотре на мониторе представление о том, как будет выглядеть отпечаток. Поэтому выставочные цифровые принты практически никогда не печатаются сразу, всегда делается куча контролек для цветопроб. Впрочем, при оптической печати с негатива тоже.

Мое первое фото на Nikon D700 с телезумом 70-200 2.8 VRII
Сказать, что я был под впечатлением, это не сказать ничего

Храню его, как память:)


При этом я неправильно выбрал выдержку с непривычки - 1/30 всего при фокусном 195mm
Диафрагма открыта полностью - 2.8

https://img-fotki.yandex.ru/get/4903..._fe72586e_orig

Ну, нормально. При съёмке статики VR однозначно рулит. Жаль, с динамикой так уже не забалуешь.

Подождите секунду, по канону портреты снимаются как раз с открытой. И даже размытый дальний глаз - далеко не всегда является браком. Конечно, есть масса случаев, когда нужно прикрыть (сюжетно важный фон, допустим), но в целом 85/1.4 покупают не для того чтоб потом закрывать :) Как говорится, на f/8 все объективы одинаковые.

Ну, и редко когда снимают портреты настолько крупно как в вашем примере. Плюс, там еще и ребенок: голова меньше - расстояние до модели короче. То есть да, именно в этом сюжете можно было прикрыть, но не в общем случае.

Вот не соглашусь. Этому "канону", на самом деле, без году неделя. И возник он, когда бюджетные автофокусные зеркалки с дешёвыми китовыми тёмнозумами стали массовым явлением. Именно тогда появились рекомендации по съёмке портрета типа "зум на максимум, дыру до упора". Вот только упор-то у этих объективов - f/5.6. Что как раз вполне канонично для погрудного портрета.

А размытый дальний глаз - в подавляющем большинстве случаев именно брак. Точнее, "детская" ошибка, типичная для начинающих. И очень редко это действительно играет на художку.

Не согласен. Сорри.
Хотя бы на один стоп от минимума определенно имеет смысл двигаться даже при задаче размыть все и вся вокруг модели.
Фотодрочеры тестируют камеры на открытых диафрагмах, сравнивая резкость, которая должна падать по краям объективно при таких условиях съемки.
А раз это вызывает интерес, значит, не все объективы одинаково резки на открытой диафрагме. И уж тем более на мыльнице, типа X100.

То же и с зерном.
У Амакуса корабль снят при ИСО800, при этом резкость отсутствует в принципе, а в зерне можно ногами увязнуть..

Про размытый глаз Вам уже ответили и я согласен с уважаемым mrachen
Это брак.

Когда осваивал студийную съемку, рекомендации профессионалов были однозначны: закрываемся на восьмерку на всех диапазонах фокусных для фотографирования людей, нам не нужны мутные носы и уши.
С "высокохудожественным" уличным портретом чуть иначе, но надо очень далеко от модели отойти, ecли, вдруг, захотелось на полную использовать возможности какого-нибудь суперфикса типа 50 1.2

Насколько я помню, уважаемый мэтр Георгий Розов в своей первой книге из серии "Как снимать", описывая процесс "бомбилова" по школам, как раз и приводил для съёмки погрудного в мобильной студии именно такую связку: 80-105mm, f/5,6 - f/8.
А ещё, помнится, у кого-то из зубров отечественной фотографии (жаль, не помнится уже, у кого именно), была любимая присказка: "солнца нету, солнце есть - диафрагма пять и шесть". :)